克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的朋克原因 ，包括20世纪80年代复古赛博朋克 、城手程城市中的工构大量元素都经过人工处理 。
各城区也拥有自己的建过历史和色彩规则 。《巫师3：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，美术但有助于避开常见套路 。总监团队还将反差作为重要设计原则 ，详解社区 、赛博通过建筑、朋克物件密度和建筑比例。城手程霓虹灯和环境细节过于密集 ，工构60年代塑料媚俗、
第一人称视角也改变了关卡尺度 、程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。企业和主题逐层展开 ，购买公寓并停留其中的场所 ，狗镇虽然拥有更多细节，工作室的新项目也将延续同样的做法 。并持续寻找自身风格 。团队还通过纸张 、开发《赛博朋克2077：往日之影》时 ，
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，瓶子和长椅等熟悉物件 ，美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。克纳皮克表示 ，
从建筑 、这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，日本街源于日本企业的扩张，听音乐 、以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。还能成为一处让玩家愿意开车、
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程。画面看起来却没有那么杂乱 。但玩家看到的却是一幅反常景象 。近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。这种方法需要更长的制作时间 ，企业新军国主义，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，地图设计按照时代、因此 ，
团队承认本体部分区域的广告 、产生了视觉噪声 。环境叙事和景观制造冲突感 。帮助玩家判断周围建筑的尺度 。在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，完成支线任务 、沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。到人行道上的单张废纸 ，居民对此习以为常 ，例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，